吳老師，現(xiàn)代年輕人為什么會(huì)喜歡黑白灰這三個(gè)顏色。對(duì)于中國(guó)人來說的話，我更應(yīng)該覺得是中國(guó)人會(huì)喜歡紅、紫、綠這種自然顏色更多一點(diǎn)呢？

你這個(gè)話題問的也很好。不是現(xiàn)代人喜歡黑白灰，其實(shí)所有人都喜歡黑白灰，但是要關(guān)鍵看他在什么場(chǎng)景下運(yùn)用這樣的色彩語言。其實(shí)從骨子里面，我在不同的場(chǎng)景我也喜歡黑白灰，因?yàn)楹诎谆覐拿缹W(xué)里面布局來講的話，黑白灰它三個(gè)調(diào)性，最早我們學(xué)畫畫的時(shí)候，畫素描就是一個(gè)黑白灰最好的表現(xiàn)手法和認(rèn)知。那么在色彩的認(rèn)知上面，那個(gè)白色的它是最亮的，黑的最暗的，灰是介于中間的，所以它用黑白灰來表現(xiàn)這樣的一個(gè)空間，讓人感覺到更干凈，更清爽。因?yàn)楝F(xiàn)在的人的壓力真的很大，那么他回家以后，他不想看到太多的色彩語言，看到這樣的一個(gè)黑白灰。其實(shí)嚴(yán)格來講，黑白灰并不是指黑的、白的、灰的，是指三個(gè)色彩的調(diào)性形成的一個(gè)色彩的差異性，人們現(xiàn)在更多的追求這樣的簡(jiǎn)約的東西，讓自己放空，我們講的叫松弛感。看到這樣的一種空間，我們有一種松弛感，更簡(jiǎn)約，眼睛里不想看到太多東西，對(duì)吧？當(dāng)然了，現(xiàn)在的年輕人也有很多人喜歡唐裝、本裝、漢服，紅的、綠的、紫的，不是沒有，有的，那這樣的人他的情懷、認(rèn)知跟價(jià)值是不一樣的，我們看到了西安古城，包括我們到很多古城里面看到有這幫年輕人也是喜歡這樣，但從他的眼睛，梅語心他不煩的，他很輕松的。所以這種人他喜歡哪一種東西，他是從骨子里面，包括他現(xiàn)在生存的這種空間里面，一種心里面的一種訴求，所以我想表述的是什么？我經(jīng)常跟很多人講，你們?nèi)タ匆豢?，【?dāng)羅浮宮遇上紫禁城】應(yīng)該是第5節(jié)，詳細(xì)的解讀了為什么外國(guó)人喜歡黑白灰，中國(guó)人喜歡大紅、大綠、大紫。還有一個(gè)就是我們很多人認(rèn)為黑白灰的空間，它有一種伸張感，有一種擴(kuò)張感，而且在這種空間里面，他感覺到很輕松，沒有壓迫感。所以很多的所謂高定企業(yè)拉住了這樣的一個(gè)痛點(diǎn)，以后拿普通的板材做成這樣的一個(gè)色彩語言，迎合了當(dāng)下的一些年輕人的消費(fèi)，其實(shí)這些的板材做出來的東西比我們紅木做出來的還貴，但很多年輕人不知道。這里我特別要講一個(gè)痛點(diǎn)，我們一個(gè)特別大的老板，做紅木家具的老板，他家的子女沒買紅木家具，沒買紅木的整裝高定，就買了刨花板定的東西，我看到了我都很心痛，這個(gè)心痛是什么。第一個(gè)，我們作為長(zhǎng)輩沒有講明白中國(guó)原木名貴木材的生命體的共榮性。還有一個(gè)就對(duì)于色彩的這一塊，我們作為紅木家具人沒有開發(fā)適合年輕人喜歡的東西，對(duì)不對(duì)？所以我這次一定要把印度紫檀以黑白灰國(guó)際范的色彩認(rèn)知做成一個(gè)紅木當(dāng)代的視覺沖擊。我首先讓他喜歡，我就把這個(gè)混油極簡(jiǎn)用名貴木材來表現(xiàn)，也是我研發(fā)打樣打磨這款產(chǎn)品的一個(gè)手段。那年輕人喜歡的東西，其實(shí)你真正的去問他，他內(nèi)心也講不出來道道，既然大家都這么做，我們也不妨去嘗試用這樣名貴木材做成輕奢的東西，先來迎合他們?？赡茉谀承┤藖砜词且粋€(gè)無奈之選，但是我更認(rèn)為我們是很清晰的一個(gè)明智之選。