日前，由王舸執(zhí)導(dǎo)的廣州芭蕾舞劇院原創(chuàng)芭蕾舞劇《白蛇傳》在各地巡演。該劇在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了多種中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，使經(jīng)典的民間傳說(shuō)在芭蕾舞劇體裁中得到生動(dòng)再現(xiàn)。編導(dǎo)對(duì)劇中的大量細(xì)節(jié)進(jìn)行現(xiàn)代處理，傳統(tǒng)故事因而更具吸引力和時(shí)代感。

從角色角度來(lái)看，劇中人物形象在既有印象的基礎(chǔ)上頗具新意。白素貞的溫柔與堅(jiān)定，許仙的善良與猶豫，小青的直爽與英勇……每一個(gè)角色相互依存又互有張力。其中，法海不僅作為反派出現(xiàn)，其內(nèi)心深處復(fù)雜的情感也得到展現(xiàn)。角色個(gè)性的充分表達(dá)，構(gòu)筑了有舞有戲的舞臺(tái)畫(huà)面。

芭蕾舞是外來(lái)舞種，編舞將芭蕾舞的優(yōu)雅與中國(guó)古典舞的細(xì)膩巧妙結(jié)合在一起，既有芭蕾的線條美，也融入了中國(guó)舞的神韻和意境之美，使舞蹈更富有層次和韻味；同時(shí)，融合了中國(guó)古典舞動(dòng)作和戲曲的身段特點(diǎn)，增強(qiáng)了角色表現(xiàn)力。在“斗法”場(chǎng)面，舞蹈動(dòng)作還借鑒大量武術(shù)中的動(dòng)作語(yǔ)匯，通過(guò)大幅度的閃轉(zhuǎn)騰挪，提升了舞段整體的戲劇張力以及肢體動(dòng)作的視覺(jué)沖擊力，也進(jìn)一步彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的肢體美感。

為了營(yíng)造出符合原著的場(chǎng)景，舞臺(tái)整體的情境設(shè)定運(yùn)用了大量中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素，如江南水鄉(xiāng)、古典園林、山水畫(huà)等，呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境，增強(qiáng)了整體的視覺(jué)效果。舞劇音樂(lè)融合古箏、琵琶、笛子、二胡等傳統(tǒng)中國(guó)樂(lè)器和現(xiàn)代編曲手法，旋律和節(jié)奏借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格，營(yíng)造出一種既有中國(guó)古典韻味又適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)表現(xiàn)的獨(dú)特音樂(lè)氛圍。在服裝設(shè)計(jì)上考慮到舞蹈的動(dòng)態(tài)美感，確保舞者在表演過(guò)程中服裝能隨動(dòng)作自然擺動(dòng)，設(shè)計(jì)師運(yùn)用了大量適配舞蹈的中國(guó)傳統(tǒng)服飾。

《白蛇傳》文本改編的藝術(shù)作品橫跨眾多藝術(shù)門類。芭蕾舞劇《白蛇傳》通過(guò)芭蕾舞的形式對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行再創(chuàng)作，將古老的民間傳說(shuō)以當(dāng)代國(guó)際視野重新呈現(xiàn)，思想內(nèi)容上探索具有普世性的新立意，反映了人們對(duì)真情的向往和憧憬，蘊(yùn)含了對(duì)善與惡、愛(ài)與恨的深刻探討。因此，芭蕾舞劇《白蛇傳》也是一種文化傳播創(chuàng)新的有益嘗試。

（作者為星海音樂(lè)學(xué)院舞蹈學(xué)院舞蹈表演系主任）